蒲剧名家－－阎逢春

阎逢春先生在自己的演出活动中善于“藏拙”，能够取长补短，对1些戏能另出机抒，别辟溪径。曾在1次汇演中，大家想看看阎逢春（青壮派杰出代表）和盖天红（老先辈杰出代表，另外一名杰出人物白面须生景留根早已去世）到底谁在上？要求2人前后演出同1剧目《淮都关》，《淮都关》主人公是姬寤生，是1回大靠戏。阎逢春倘若按常规演法——重头戏在出关后，肯定不如盖天红，但阎逢春把重点放在出关前，通过身段摆扎跌宕就把戏演热了，观众就叫了好，出关后就松了。这样就避开了和盖天红“硬碰”。结果，各得其彩，难分轩轾。听说阎逢春之父曾对阎逢春说：“你的东西全是‘飞刀’”，在老1辈看来阎逢春先生很善于“讨巧”。实际上是阎先生唱戏很开窍，能随机应变，蒲剧名家－－阎逢春，得心应手。

阎逢春先生不但研究传统戏，对现代戏也热忱投入精力研究。在样板戏《红灯记》中他扮演鸠山，根据人物脸部表情和头部动作，创造了耍眼镜的技能。惋惜文革开始不久，他就遭到批评，逐步脱离他心爱的舞台，他曾心痛地说：“我还没在现代戏上好好研究（还没来得及研究的意思）！才刚刚开始（研究）”。

1959年他参加了蒲剧《窦娥冤》电影的拍摄，扮演配角窦天章，是他留下的唯1的图像资料，蒲剧名家－－阎逢春。蒲剧《窦娥冤》电影没有什么亮点，阎逢春、103红、筱月来、杨虎山4位艺术家，有本事用不上，不能发挥平生绝学，使人叹息！不知为什么没拍阎逢春先生的《薛刚反朝》，《薛刚反朝》1剧有4位艺术家有戏做：阎逢春的徐策不用说了；张庆奎的薛猛在“洋河摘印”1折可展其所长；杨虎山的薛刚和王秀兰的纪鸾英都是本工。他们之前也常常合作演出，而且他们合作《薛刚反朝》的艺术水准完全够的上当时的中国戏曲界的1流水平。如果说阎逢春过早去世给人留下没法弥补的遗憾，103红先生文革后还健在，他的《3家店》也有极高艺术成绩，也没有录象（仿佛未见出版物，不详，待考），我辈徒唤奈何！

阎逢春先生文革遭受残暴批斗，曾在运城盐池附近砸石头，编过1个《石头歌》宣泄心中的愤懑。他曾为自己的不平多方奔走鸣冤，终究在1975年元月3日得到平反，承受了数年的压抑、打击、迫害，此刻心情极为复杂，昔日的辛酸、悲忿、苦难、委屈和今天的喜悦和对光明未来的盼望、向往交织在1起，真非言辞所能形容，只能说何等的不寻常！本来以自己的名望和为这次平反付出的努力，蒲剧名家－－阎逢春，应当首先宣布“阎逢春”3个字，但是，也许有关人物出于对他特别推许，恰恰要把大轴子给他！那1次共平反4位，最后才宣布给阎逢春平反。就在会上阎先生突然感觉腿失去了控制，马上被送到医院，蒲剧名家－－阎逢春，旋即谢世。1代艺术大师遭此际遇，想来使人扼腕！他没能享遭到平反后的自由和实现重返舞台的夙愿，给河东南大学地的人民留下无穷的遗憾与沉痛的哀思！